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金城舞臺 秦韻悠長
2019年07月05日 12:35:22
來源: 甘肅日報
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《尕布龍》劇照

青春版《楊門女將》劇照

《青銅峽》劇照

《八月十五月兒圓》劇照

  6月的金城蘭州,草木碧綠,繁花飄香。6月14日至28日,第八屆中國秦腔藝術節在這里隆重舉辦。

  秦腔是我國歷史悠久的劇種之一,在西北地區有著深厚而廣泛的群眾基礎。為了使這一古老的戲曲劇種與時俱進、煥發生機,由中國劇協聯合相關省區共同主辦的中國秦腔藝術節應運而生。發起于2000年的中國秦腔藝術節先后在西安、蘭州、銀川3地舉辦,推出了《飛將軍李廣》《西京故事》《狗兒爺涅槃》《楊門女將》《郭秀明》《柳河灣的新娘》等優秀劇目,促進了西北五省區秦腔藝術的交流和互鑒,也見證著新世紀以來西北五省區秦腔發展的光輝歷程。

  名劇名角爭奇斗艷

  第八屆中國秦腔藝術節歷時14天,來自陜西、甘肅、寧夏、青海、新疆生產建設兵團的11臺優秀劇目參演,題材涉及歷史傳統和現當代,特別是緊跟時代的精準扶貧、反腐倡廉、民族團結等熱點題材作品,以秦腔的方式演繹中國故事、傳播正能量、助力中國夢。

  西安秦腔劇院易俗社的新創大型秦腔現代戲《易俗社》,以易俗社成立至中華人民共和國成立初期所經歷的風雨歷程為背景,以林夢蕓這個易俗社第一位女演員的成長為線索,生動地敘述了易俗社曲折坎坷的發展歷程,表現了易俗社人筑夢梨園的情懷。史詩般的題材,細膩化的演繹,使本劇成為難得、好看的主旋律劇目。

  由甘肅秦腔藝術劇院創排演出的秦腔《八月十五月兒圓》,把視角鎖定在一個普通而又善良的保姆紅柳身上,講述了在那個特殊年代,一名未婚女子撫養了一對棄嬰之后發生的一系列悲歡離合的故事,成功地塑造了一位善良、樸實、堅韌、擔當的女子形象。作品把普通小人物的命運放在時代發展的大背景下,深刻展現了人間大愛,頌揚了人性之美。我省梅花獎演員蘇鳳麗飾演的紅柳時間跨度從十幾歲小姑娘到六七十歲的老太太,無論青澀還是成熟,皆是惟妙惟肖。

  于成龍被譽為“天下廉吏第一”,他“為官一任,造福一方”的抱負,足以令今人嘆服。蘭州戲曲劇院創排的秦腔版《廉吏于成龍》根據上海京劇院同名京劇移植,融入了秦腔的基本特色,用典型事例生動地刻畫了于成龍清廉、機智、敬業的品質,有一定借鑒意義。

  青海省互助縣秦韻戲曲演藝有限公司帶來的秦腔《土族元帥》,以國家級非遺項目“祁家延西”為主線,用秦腔藝術的形式表現了土族將領祁延西為維護家園和疆土完整而不顧高齡,率兵征戰的英雄事跡,整場演出氣勢宏大,充分展現了土族獨特的風土人情和濃厚的歷史文化。

  “我是黨員,是省長,是你們的公仆。”“我就是一個普通的牧民啊。”“堅守出一個無愧的自己。”一句句鏗鏘有力的誓言,出自西寧藝術劇院有限公司精心打造的大型秦腔現代戲《尕布龍》。該劇以精湛的演出、質樸動人的細節以及跌宕起伏的戲劇沖突,生動地展現了一個共產黨員無私奉獻、一心為民的光輝形象。

  寧夏青銅峽文化演藝有限公司創排的《青銅峽》,用獨具地方特色的眉戶劇種,以青銅峽水利樞紐工程建設中的感人故事為主線,演繹了廣大建設者為了美好生活不怕犧牲、艱苦奮斗的精神,用他們的實際行動來證明社會主義是干出來的宏大主題,將深刻的思想內容與生動的藝術形式完美地融合在一起,視角獨特、結構新穎。

  此外,定西市大眾秦劇團的《許鐵堂》講述了清康熙年間鞏昌府安定縣(今定西市安定區)知縣許珌(字天玉,號鐵堂)重教興學、樂善好施、教化民風的故事,清官形象緊扣時代旋律。

  張掖市七一劇團演藝有限責任公司的大型秦腔現代戲《民樂情》根據真實人物創作,塑造了一位有情有義的縣委書記形象,整部戲劇情生動真實,催人淚下。

  陜西省戲曲研究院青春版秦腔歷史劇《楊門女將》,由平均年齡為十七八歲的秦腔新軍組成。扎實的功底、嫻熟的動作,跌撲翻滾、閃挪騰躍干凈利落,精彩的演出征服了秦腔票友。

  秦聲秦韻深入人心,名劇名角爭奇斗艷,14天里,有1萬多人次觀看了演出。組委會還組織了戲曲進校園、進農村、進社區,為基層群眾送去高水平的演出。“好看!”“過癮!”在現場,不時聽到這樣的感嘆。

  本屆藝術節不再舉辦藝術類評獎,但這絲毫沒有影響演出院團的積極性和演出劇目的質量,藝術家們以對秦腔事業的熱愛,踐行戲劇工作者的責任和使命。

  堅守秦腔這片“土地”

  藝術節期間,在蘭州音樂廳舉辦了大師講堂,中國劇協秘書長崔偉主講,探討分析當下戲劇面臨的問題和解決的途徑。

  “什么樣的作品才能稱作好的作品?這是一個意識問題,好戲的概念是流動變化的,既可以說群眾愛看的戲是好戲,能夠傳承戲劇劇種文化的戲是好戲,記錄時代發展變化的戲是好戲,有生動人物性格的戲是好戲,這都是好戲的標準。以往的傳統戲怎么看,內容上并沒有過多的變化,由于演員精彩的創作,大家看的是‘活兒’‘技巧’,這樣的戲就是好戲。但如果今天創作的新戲僅僅滿足于看‘活兒’、看‘技巧’,或者只是反映當代生活而沒有‘活兒’,沒有生動的人物形象和明顯的特點,同樣也得不到觀眾的喜愛。”崔偉說。針對現實題材創作的問題,崔偉認為,有些作者面對此類題材片面講求真實,畏首畏尾,從而導致作品創作桎梏太多,“戲曲就是要在美的前提下表現真,而不能只用真去表現真。”

  藝術節組委會還組織西北五省區劇協、參演院團一起進行了座談,大家談的最多的就是人才問題。

  “沒娃!”陜西省劇協秘書長郗恩信用急切的語氣表達了自己的憂慮,現在許多家長不愿讓孩子去學戲,導致戲曲人才出現了斷層。西安秦腔劇院易俗社演出分公司王群也說人才斷檔是目前最大的問題,易俗社在某些情況下也要“借人”演出。定西市大眾秦劇團副團長賈富海介紹創排《許鐵堂》的過程時也感嘆民營劇團排大戲、好戲更加不易,除了資金,主要還是缺人才。

  令人欣慰的是,面對人才缺乏的窘境,有關部門正在實施人才培養計劃。陜西省戲曲研究院潘增耀認為,院團辦班最主要的作用是保持研究院的整體風格,讓秦腔事業滾動有序地向前發展,這次藝術節陜西省戲曲研究院帶來的青春版《楊門女將》全部由十七八歲的孩子演出,目的就是“給娃們多一些展示的機會”。通過派優秀人才到中戲進修,辦創研班、組建秦腔鴻志班等多種形式,力爭在短期內培養一批秦腔人才,這是寧夏劇協秘書長李巖帶給大家的一個好消息。甘肅省劇協主席朱衡動情地說:“秦腔是西北人的聲音。”他表示,堅守這片“土地”,是藝術家的責任。新疆生產建設兵團劇協副主席、猛進秦劇團團長王瑛說:“秦腔是根,要把根留在心里。”

( 編輯:王小華) 【字號: 】【打印】【關閉
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